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2026
開幕活動
2026年3月14日
14:00-14:30
開幕致辭
盧迎華（中間美術(shù)館館長）
雅各布·法布里修斯（策展人）
14:30-15:30
表演
《神秘時刻（信念）》
克萊爾·巴羅
（表演者招募中，詳情見下文）
策展人與藝術(shù)家導(dǎo)覽
克萊爾·巴羅｜奧斯卡·埃里克松·富魯內(nèi)斯｜馬泰烏什·蓋梅爾（1234kleding）｜李漢威｜卡羅琳娜·什韋德｜謝寶華｜索菲·溫特｜志韋
DemonLovers Inc.（IG: @daemonlovers）由達(dá)亞娜·馬塔舍娃與埃德松·涅布拉于紐約共同發(fā)起。兩人的創(chuàng)作以影像與裝置為主，同時涉及繪畫、雕塑及行為藝術(shù)。他們受邀為北京中間美術(shù)館展覽 “確立展覽的基調(diào)（去中間）” 創(chuàng)作線上內(nèi)容，作為展覽開幕前的預(yù)熱項(xiàng)目。
確立一場展覽的基調(diào)（去中間）
文/雅各布·法布里修斯
在這樣的時代，左似乎成了右，右似乎成了左，上可以是下，下也可以是上，事物總是內(nèi)外顛倒。“中間美術(shù)館”（Inside-Out Art Museum）的名字顯得尤為應(yīng)時洽切。它呼喚的美術(shù)館，沒有圍墻、平視觀眾，可以提供不同視角，呈現(xiàn)事物的中間狀態(tài)、融入人們生活、挖掘爭論的本質(zhì)、并置多元材料，評論探討北京街頭正在發(fā)生的一切。
本次展覽題目“確立一場展覽的基調(diào)（去中間）”玩了個文字游戲，將“中間”（inside-out）翻轉(zhuǎn)過來，讓“外面”進(jìn)入“里面”，去向中間（outside-in），也去掉中間。展覽試圖混合對外界嘈雜紛紜的觀察，并將其帶入美術(shù)館空間，呈現(xiàn)過載的視覺印象，打造出模仿社交媒體信息流的3D速寫。展覽不回答任何問題，而是嘗試探討在奠定基調(diào)的過程中，視覺沖擊的失效。
克萊爾·巴羅，嚇一跳（Jump Scare），2026年，充氣城堡，為展覽“確立一場展覽的基調(diào)（去中間）”委任創(chuàng)作，500 × 600 × 360 厘米（作品局部）
如果可以，我愿在每位觀眾踏進(jìn)美術(shù)館的瞬間，引爆一枚彩紙炸彈。每一次，就在他們身后。如果可以，我愿聘請三位魔術(shù)師，在觀眾入場時從袖中變出白鴿。每一次，就在他們眼前。如果可以，我愿讓一位政治家在觀眾購票時，于前臺旁高聲宣講主張。每一次，就在他們背后。如果可以，我愿有人在觀眾入場時，貼身彈奏魯特琴或跳桑巴舞。每一次，就在他們身旁。如果可以，我愿找來十輛小吃車，把展廳變成街頭市集。每一次，就在他們四周。
“定調(diào)”其實(shí)是個音樂術(shù)語，一般是作品的開篇音符，指歌曲開頭或音樂氛圍如何喚起情感。它也可以指電影的開場如何制造懸念，引發(fā)好奇；或是如何通過強(qiáng)化作品和展覽的呈現(xiàn)，凸顯空間的情緒與氛圍。
阿爾弗雷德·博曼，字母K的生存之戰(zhàn)（The letter K fighting for its life），2026年，裝置、墻紙、布料、塑料（藝術(shù)家效果圖）
此次展覽匯集了30位國際藝術(shù)家的作品，探索了不同的藝術(shù)策略方法，如何影響對空間的感知與介入。理想狀態(tài)下，展覽將喚起一種荒誕卻詩意、略帶混亂的迷幻劇場體驗(yàn)：外界如海嘯般的圖像洪流，被注入我們遺忘的血管，匯入永恒的視覺消費(fèi)和記憶庫。本次展覽是總項(xiàng)目“展覽基調(diào)的確立——解構(gòu)展覽開端”的一部分，該項(xiàng)目旨在研究展覽制作的方法論?！罢褂[基調(diào)的確立”聚焦策展人與藝術(shù)家如何應(yīng)對塑造展覽的復(fù)雜性；追問展覽真正的起點(diǎn)，不僅是起始部分，更是此前所有策展決策。通過標(biāo)題、平面設(shè)計、社交媒體、場地、空間敘事、藝術(shù)作品、書籍、表演和研討會，策展人奠定了觀眾與展覽初次相遇的基調(diào)。
本次展覽融合了多種視覺文化，觀眾將體驗(yàn)到氣味、聲音、設(shè)計、珠寶，以及形式各樣的視覺藝術(shù)。這是需要觀眾投入探索的展覽：主動詢問美術(shù)館前臺的工作人員，湊近觀察他們不同時間的穿戴，這樣才能體驗(yàn)到完整的作品。
阿莉澤·奎特曼，垂耳（Hanging ears），2018年，手鐲（不銹鋼、再生錫）
阿莉澤·奎特曼是一位專注于塑形工藝與金屬材料研究的藝術(shù)家，長期關(guān)注以錫鑄鐵為材料的現(xiàn)代餐具轉(zhuǎn)化實(shí)踐。本次展覽中，她受邀創(chuàng)作珠寶作品，由館內(nèi)工作人員佩戴展示。
在展覽從無到有的過程中，藝術(shù)家、策展人及展覽制作方需要權(quán)衡的因素超乎想象。種種細(xì)微的策展抉擇與不易察覺的考量，唯有訓(xùn)練有素的專業(yè)視角可以覺察。人們通常對主題、涉及的藝術(shù)家等展覽內(nèi)容，以及展覽中參展藝術(shù)家的選擇，作品傳達(dá)和闡釋方式懷有極高的期待。從標(biāo)題到宣傳頁，從邀請函到講座，從展簽到調(diào)燈，從研討會到放映，觀眾既期望被震撼，又渴望獲得引導(dǎo)；既期待驚喜，又希望得到知識的滋養(yǎng)。所有這些共同構(gòu)成了展覽制作者工作的切面，即便是可能被觀眾視為理所當(dāng)然的、最微小的細(xì)節(jié)，也在塑造氛圍、敘事節(jié)奏，及奠定展覽基調(diào)中發(fā)揮著作用。
權(quán)文廢，當(dāng)蝸牛做夢時，2024年，墻紙、攝影，尺寸可變
“確立一場展覽的基調(diào)（去中間）”是北京中間美術(shù)館兩場系列展覽中的第二場。兩場展覽相互關(guān)聯(lián)，呈現(xiàn)了一種研究方法與流動狀態(tài)，而非單純的成果；審視策展方法如何構(gòu)建初始體驗(yàn)，探討決策如何影響作品展示及展覽的整體話語。哺乳動物進(jìn)入新空間和未知領(lǐng)域，便會即刻感知、觀察并記錄當(dāng)下的氛圍與氣場。多數(shù)觀眾會對展廳有些許熟悉感，但由于展覽持續(xù)更新，觀眾每次都需要重新適應(yīng)。展覽空間會采用不同策略來迎接觀眾。
李漢威，六千萬美元的人，2026年，現(xiàn)成品桌椅底座、人工智能生成模型、3D打?。ㄋ囆g(shù)家效果圖）
在展期內(nèi)，《確立一場展覽的基調(diào)》中文版將由廣東嶺南美術(shù)出版社出版，該書收錄了對國際知名策展人的訪談：卡羅琳·克里斯托夫-巴卡基耶夫、塞西爾·德布雷、劉鼎與盧迎華、馬西米利亞諾·吉奧尼、全孝卿、金海主、安娜·維勒·凱爾、瑪麗亞·林德、漢斯·烏爾里?！W布里斯特、克里斯蒂安·保羅、瑪麗·埃萊娜·佩雷拉、舒比吉·拉奧、何塞·羅卡、納迪姆·薩曼。我由衷地感謝譯者曹立瑤和管陶然承擔(dān)了繁重的翻譯工作，感謝中間美術(shù)館館長盧迎華將展覽納入美術(shù)館的計劃，并促成了本書的實(shí)現(xiàn)。感謝廣東嶺南美術(shù)出版社編輯李斌和韓子懿對本書的編校與制作。
索菲·溫特，母豬之戰(zhàn)（Battle of the Soe (Slaget om svinene)），2026年，光固化樹脂、顏料，14 × 36 × 91 厘米 × 2件（藝術(shù)家效果圖）
感謝馬爾默美術(shù)館曾舉辦該項(xiàng)目的首展“確立一場展覽的基調(diào)”。同時感謝冰島雷克雅未克的生活藝術(shù)博物館，它將承辦2027年度的“確立一場展覽的基調(diào)……跳，跑，走，爬”展。
感謝丹麥文化中心（北京）、丹麥王國駐華大使館（北京）、丹麥藝術(shù)基金會、冰島藝術(shù)中心、北歐文化基金會、波蘭共和國駐華大使館文化處、瑞士文化基金會上海辦公室、瑞典藝術(shù)資助委員會、瑞典駐華大使館、Distanz出版社、馬茲·奧弗利森藝術(shù)實(shí)踐型研究博士后獎學(xué)金、諾和諾德基金會、六月十五基金會及范歲久基金會。
謹(jǐn)向所有參展藝術(shù)家、中間美術(shù)館及其辛勤工作的團(tuán)隊(duì)，致以誠摯的謝意。
歡迎來到“確立一場展覽的基調(diào)（去中間）”。
1234kleding（2022年創(chuàng)立于阿姆斯特丹）是一個由三位以上具有國際背景成員組成的反等級制合作實(shí)踐團(tuán)體。他們圍繞透明性生產(chǎn)機(jī)制與社群等議題，創(chuàng)作具有實(shí)驗(yàn)性與顛覆性的服裝及配飾作品。本次展覽中，他們與PUER PARASITUS（由藝術(shù)家索菲·溫特創(chuàng)立）合作，為中間美術(shù)館工作人員設(shè)計服裝，并于美術(shù)館一層設(shè)置SALE SALE快閃店，呈現(xiàn)其服裝與升級再造的設(shè)計作品。
P.S. 我們正身處一個怪誕的時代，全球動蕩不安。除了“怪誕”和“時局”，我找不到其他詞語可以描述當(dāng)下。我父母住在丹麥錫爾克堡，他們的廚房里掛著丹麥藝術(shù)家克里斯蒂安·施密特-拉斯穆森的小幅水彩畫。畫中依次排列著：微笑的花朵、乳頭穿環(huán)的豬、狂喜的胡蘿卜、戴著超大眼鏡的男人，以及頭戴高頂禮帽、仿佛正在沸騰或即將爆炸的大象。畫下方有一段文字：“想象一下，你是對的，他們都錯了?！?這，正是我們當(dāng)下所處的狀態(tài)。
攝影：雅各布·法布里修斯
參展藝術(shù)家
*按姓氏（拼音）首字母排序
克萊爾·巴羅 Claire Barrow, 約阿基姆·維·貝尼爾德 Joakim Wei Bernild, 貝內(nèi)迪克特·比耶勒 Benedikte Bjerre, 阿爾弗雷德·博曼 Alfred Boman, 蔡崇彥 Chong Yan Chuah, 代占坤 Dai Zhankun, DemonLovers Inc., 杰森·道奇 Jason Dodge, 朱爾斯·菲舍爾 Jules Fischer, 奧斯卡·埃里克松·富魯內(nèi)斯 Oscar Eriksson Furunes, Goodiepal, 伊娃·格魯賓格 Eva Grubinger, 何穎雅 Elaine W. Ho, 大衛(wèi)·霍維茨 David Horwitz, 露易絲·勞勒 Louise Lawler, 李漢威 Li Hanwei, 李斯逸 Siyi Li, 埃里克·梅里薩盧 Erik Merisalu, 大衛(wèi)·莫澤 David Moser, 謝愛瀾 Ella Wang Olsson, 阿莉澤·奎特曼 Alizée Quitman, 阿斯塔·范內(nèi)·西居爾達(dá)多蒂爾 A?sta Fanney Sigureardo?ttir, 單慧乾 Sin Wai Kin, 卡羅琳娜·什韋德 Karolina Szwed, 謝寶華 Pol Wah Tse, 權(quán)文廢 Quan Wenfei, 索菲·溫特 Sofie Winther, 卡拉·扎卡尼尼 Carla Zaccagnini, 志韋 Zhi Wei
策展人簡介
雅各布·法布里修斯（1970年生于丹麥），策展人、作家、編輯。
近期被任命為哥本哈根新嘉士伯基金會高級策展人。曾任丹麥哥本哈根藝術(shù)中心館長（2021–2025）、丹麥奧胡斯藝術(shù)中心館長（2016–2021）、丹麥夏洛滕堡藝術(shù)中心館長（2013–2014），以及瑞典馬爾默藝術(shù)中心館長（2008–2012）。法布里修斯策劃了眾多國際展覽，包括2024年與李雪熙共同擔(dān)任威尼斯雙年展韓國館的藝術(shù)總監(jiān)，呈現(xiàn)藝術(shù)家具貞娥的項(xiàng)目“味景城市”，以及2020年擔(dān)任釜山雙年展藝術(shù)總監(jiān)時策劃的“展覽中的文字——在十一個篇章和五首詩里的展覽”。他是出版機(jī)構(gòu)“豬肉沙拉”及報紙項(xiàng)目《老新聞》的創(chuàng)辦人，并自2025年起在丹麥奧胡斯大學(xué)進(jìn)行以“展覽的基調(diào)——解構(gòu)展覽開端”為題的博士后研究。
特別支持
丹麥藝術(shù)基金會、冰島藝術(shù)中心、北歐文化基金會、波蘭共和國駐華大使館文化處、瑞士文化基金會上海辦公室、范歲久基金會、瑞典駐華大使館、瑞典藝術(shù)資助委員會
致謝
申悳澔、基瑟 ·容厄-斯特文斯堡、洛特 · 尤爾 · 彼得森、海達(dá)爾 ·K · 蘭韋松、李雪熙、劉艷梅、阿格妮絲 ·艾達(dá) ·凱爾、埃絲特、尼爾斯、娜娜 天線空間、北京公社、刺點(diǎn)畫廊、北京德國文化中心 ·歌德學(xué)院（中國）
開幕表演
克萊爾·巴羅
神秘時刻（信念）
表演者招募
舞者：無需經(jīng)驗(yàn)，只愿扭動
2-4位
時間：3月13日-14日
地點(diǎn)：中間美術(shù)館展廳二層充氣城堡
克萊爾·巴羅，幻想世界1-8（World of Illusion 1-8），2026年，混合媒介拼貼于CD盒、單頻影像
大家好 ??
我受中間美術(shù)館委托，創(chuàng)作了一座大型充氣城堡（約6×6米）。我目前在尋找2-4位舞者，希望舞者在城堡內(nèi)部隨著Sash!歐陸Trance舞曲《Mysterious Times》起舞。
舞蹈將在展覽開幕式進(jìn)行現(xiàn)場表演，也會被拍攝剪輯為影像作品，在展覽期間展出并以CD形式發(fā)行。
時間安排：
? 3月13日（周五）
在充氣城堡內(nèi)排練并用攝像機(jī)拍攝。
? 3月14日（周六）
開幕現(xiàn)場表演（約4分鐘，配合歌曲時長）。
如果你本人，或你認(rèn)識的舞者對此感興趣，請發(fā)郵件至info@ioam.org.cn。
克萊爾·巴羅
2026年3月
