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2022
月之邊緣，日出的兩種速度
策展人：苗妙
展覽時(shí)間：2022年3月26日—6月26日，每周六、日 14:00-16:00
地址：中間藝術(shù)基金會(huì)趙文量楊雨澍藝術(shù)中心，北京市海淀區(qū)杏石口路50號(hào)
需預(yù)約觀展，預(yù)約方式見文末
4月2日 星期六 14:00-15:30展覽特別活動(dòng)
繪畫狀態(tài)與方法
——基于趙文量和楊雨澍的創(chuàng)作觀察
展覽前言
苗妙策劃的“月之邊緣，日出的兩種速度”開啟一系列由北京中間藝術(shù)基金會(huì)趙文量楊雨澍藝術(shù)中心支持的，藝術(shù)家主導(dǎo)的項(xiàng)目。趙文量和楊雨澍二位先生與外界刻意保持距離的生活方式讓他們的作品成為一種時(shí)間膠囊。趙文量楊雨澍藝術(shù)中心匯集了他們創(chuàng)作的所有作品，這樣的完整性可遇不可求。除了尺幅稍大的畫布上的作品，還有大量有序整理好的作品尚包在報(bào)紙里儲(chǔ)存。于是有了邀請(qǐng)藝術(shù)家來開箱的想法，將作品拿到手上觀看。然后呢？今天的藝術(shù)家們是否會(huì)被那個(gè)年代的畫作觸動(dòng)，他／她們是否有沖動(dòng)做點(diǎn)什么？他／她們可以做任何想做的，不限于平時(shí)創(chuàng)作的媒介。之后將陸續(xù)推出的項(xiàng)目皆出自于這種鄭重但未必需要膜拜的接觸本身。
1972年1月17日 北京日?qǐng)?bào)
苗妙是畫家，藝術(shù)家書作者，顏料媒介研究者。她的繪畫涉及文學(xué)性，現(xiàn)成品／拼貼和一種高度專注、甚至有些狂熱的造型與色彩實(shí)踐。未經(jīng)篩選的二位先生于20世紀(jì)60年代的紙上作品，有的一包就有六、七十張之多，畫在任何那個(gè)年代他們所能找到的紙板、包裝紙的背面，所以常常尺寸、形狀、比例都不同尋常。這批紙上作品的風(fēng)格比我先前在無名畫會(huì)群展和“新月”二位先生回顧展上見到過的要更多，面貌也不是齊整的，質(zhì)量似乎尚有待于細(xì)致地觀看、區(qū)分和判斷。這樣的接觸與觀看畫展有很大不同，對(duì)畫家來說發(fā)現(xiàn)式的共情更令人興奮。苗妙以她撿拾者的本能立即投入到了紛亂的作品線索中，隨即繪畫實(shí)踐者的她找到了進(jìn)入作品的內(nèi)部的路徑，她開始在展開的包裝作品的報(bào)紙上組合擺放出這些現(xiàn)場冒出來的線索，自然而然地跳轉(zhuǎn)到蒙太奇編輯模式，尋找線索，更迭線索。我也加入她討論這些可視的思路。至少在那個(gè)時(shí)刻，可視的線索中，有些貌似未完成，潦草甚至格格不入的作品煥發(fā)出奪目的光彩和復(fù)雜性，顯現(xiàn)出更多解讀的可能。
楊雨澍，落日熔金，布面油畫，2014，21×32厘米
楊雨澍，黃昏，木板油畫，年代不詳，19×29厘米
楊雨澍，日出江花紅似火，三合板油畫，2012，11.5×28.3厘米
我們仿佛看到了二位先生眼中所看到的畫面，這不是一種風(fēng)格，不是色彩，也不只是對(duì)自由的向往，而是通向了一個(gè)更大的感覺世界——越過推理，見證真實(shí)發(fā)生過的一切，使人信服。之后從苗妙的項(xiàng)目方案中得知，那天她同時(shí)也在不斷抽離出來感受事情的整體，隨機(jī)切換于——60年前報(bào)紙上的信息、話語、畫上的顏料和筆觸，畫面所描繪的景色，自己被當(dāng)天的光線投在作品上的影子——這些進(jìn)行著的角色之間。角色之間的切換實(shí)質(zhì)上是時(shí)間的切換。
趙文量，月輝，2005，木板油畫，25×31.5厘米
日月星辰的元素讓畫面有一個(gè)由中心發(fā)散的結(jié)構(gòu)，畫面成為一種直白的連接現(xiàn)實(shí)與想象的通道。這讓我想起約瑟夫·阿伯斯（Josef Albers）的向正方形致敬系列，它的神秘意象和幻覺，希爾瑪·阿夫·克林特（Hilma af Klint）的信仰圖示，以及伊黛·阿德南（Etel Adnan）柔軟到不可思議的的小幅作品。關(guān)心天象的人是在感受時(shí)間，反觀自己作為個(gè)體在宏觀尺度中的位置，形式和圖像分析在這里顯得并不重要。
趙文量，月光，2015，紙板油畫，32×44厘米
比這批紙上作品早幾年，1957年“反右運(yùn)動(dòng)”前夕，21歲的高爾泰在轟動(dòng)全國的《論美》一文的最后一節(jié)中表達(dá)了這樣一個(gè)觀點(diǎn)。詩常被誤解為一種被稱為詩的文體，而詩的性質(zhì)實(shí)際跟美差不多，是存在于人的感受中的，類似于愛與善的現(xiàn)身。語言中詩的概念和詩的文體形式的重疊導(dǎo)致我們無法分清它們，就像是分不清真人與仿真的蠟像。任何一種物質(zhì)媒介的創(chuàng)造都可以是詩，同時(shí)最工整的詩作品里面未必真的有詩。他寫道：“最樸素的語言，就是最美麗的語言，因?yàn)檎Z言愈樸素，它就愈接近于詩。真情未必都是詩情，但詩情卻必然都是真情”。
這也是兩位先生的畫作最觸動(dòng)我的地方。對(duì)情感表達(dá)的全身心的投入和執(zhí)著始終是他們的創(chuàng)作主線，它體現(xiàn)為一種強(qiáng)大的制約，在特殊年代讓他們默默地先鋒，又在1980年代開放后使他們失語和疏離。在當(dāng)下的戰(zhàn)爭陰云，價(jià)值撕裂和道德困境中，這些作品中平靜的力量再一次為人帶來微弱但持續(xù)的光亮。
周翊
2022年3月
北京中間藝術(shù)基金會(huì)
趙文量楊雨澍藝術(shù)中心
學(xué)術(shù)委員會(huì)成員
周翊
展覽策劃人，CLC Gallery Venture合伙人，實(shí)驗(yàn)空間C5CNM合作創(chuàng)始人，現(xiàn)生活工作于北京。
策展人
苗妙
藝術(shù)家，從事繪畫材料研究工作，在中央美術(shù)學(xué)院，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，中國人民大學(xué)等高校講授繪畫材料課程。
特別活動(dòng)
繪畫狀態(tài)與方法
——基于趙文量和楊雨澍的創(chuàng)作觀察
活動(dòng)時(shí)間：4月2日 星期六 14:00-15:30
地址：中間美術(shù)館，北京市海淀區(qū)杏石口路50號(hào)
報(bào)名方式：發(fā)送預(yù)約報(bào)名郵件至聯(lián)系人徐丹婧
xudanjing@ioam.org.cn
請(qǐng)?jiān)卩]件內(nèi)提供以下信息：姓名、聯(lián)系方式、同行人數(shù)量、職業(yè)
2022年3月26日，由藝術(shù)家苗妙策劃的“月之邊緣，日出的兩種速度”展在北京中間藝術(shù)基金會(huì)趙文量楊雨澍藝術(shù)中心開幕。這是由北京中間藝術(shù)基金會(huì)趙文量楊雨澍藝術(shù)中心支持的，藝術(shù)家主導(dǎo)的系列項(xiàng)目之一。
4月2日，趙文量楊雨澍藝術(shù)中心將邀請(qǐng)其學(xué)術(shù)委員會(huì)成員周翊，與苗妙圍繞本次展覽進(jìn)行開展對(duì)談。二位主講人將以漫談和問答的形式探討趙文量和楊雨澍兩位先生的繪畫作品中所體現(xiàn)的繪畫狀態(tài)和方法，以及狀態(tài)和方法之間的相互影響。同時(shí)，苗妙作為此次展覽的策展人，也作為繪畫創(chuàng)作者，將分享她第一次策展和參加北京中間藝術(shù)基金會(huì)駐留項(xiàng)目的一些心得體會(huì)。如周翊所言：今天的藝術(shù)家們是否會(huì)被五六十年前的畫作觸動(dòng)，他／她們是否有沖動(dòng)做點(diǎn)什么？他／她們可以做任何想做的，不限于平時(shí)創(chuàng)作的媒介。
觀展預(yù)約須知
趙文量楊雨澍藝術(shù)中心開放時(shí)間為：
每周六、日 14:00-16:00
請(qǐng)至少于每周二之前預(yù)約本周觀展
周二之后可預(yù)約下周觀展
請(qǐng)掃二維碼進(jìn)行報(bào)名
其他問題請(qǐng)致電 010-62730230
