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2021
希望的原理
展期
2021年10月16日 — 2022年2月27日
參展藝術家
弗朗西斯·埃利斯
阿拉姆·巴托爾與娜嘉·布滕多夫
艾瑞克·貝特倫
陳呈毓
陳涓隱
卡雷爾·恰佩克
卡羅瑪·雅康吉·戴歐納
大同大張
彼得·多鮑伊
方天宇
勞倫斯·阿布·哈姆丹
諾瑪·珍妮
保琳·尤利爾與尼古拉斯·查普利埃
波普·L
雷磊
黎家齊
馮可慧
麥影彤二
佩德羅·內維斯·馬爾庫斯
孟京輝
娜布其
菲爾·帕蒂里斯
加布里埃爾·特耶多
幸福配方欄目組
王西彥
Xper.Xr
好好先生
利亞姆·揚
袁廣鳴
張哲熙
鐘鳴
總策劃
盧迎華、羅小茗
策展團隊
黃文瓏、梁丑娃、印帥、
張理耕、周博雅、朱思宇
北京中間美術館在經歷了一個長夏的閉館維修之后，在金秋迎來了新展“希望的原理”。這是一個思考、想象、召喚和爭得“未來”的展覽。通過展示來自中國與國際藝術家、文化創作者們的實踐，我們將未來作為一個充滿潛能的空間，召喚能動的個體，以展望未來的勇氣和熱忱面對當下。
曾幾何時，“未來”因過于明確而疏于討論。然而，事情很快發生了變化。社會革命的受挫，烏托邦的失信于人，現代技術的強勢介入，令一切堅固的都煙消云散的資本力量的持續高調，都是造成這一變化的原因。現實的催逼并未改變，甚至于變本加厲。理想的未來，卻在此過程中，變得面目不清。更為吊詭的是，事關未來的爭議，并未由此發生。充斥于周遭的“未來”，不過是“一團應付現實、甘于茍且的算計”，而非為創造一個真正有所不同的新世界所啟動的思想與實踐。
一時一地的計算，也許能帶來生活的便利，卻無法保持心靈的充盈。在所有的“一時之間”，人們難以看到其他對于未來的看法，也難以形成其他的表述。即使主動應對當下的困境所帶來的限制，一種繳械投降的意愿仍彌漫于四周。這是因為，倘若不從根本上去把握現有秩序與未來的關系，所有的應付與計算，都不過是打撈出歷史的稍許浮沫，實則順從于既有結構的筋骨，甚至于進一步強化之，將所有人的未來掠奪殆盡。
為了開始在最深的意義上對自己負責，我們需要重建我們自己與未來的關系，創造具有高度爭議性的未來，取代被科技、資本與政治徹底束縛的單一圖景，使之成為解放想象力和行動力的起點。相信作為變革推動者的自己，而非被動地承受，將未來拱手于一切過往與當下的強權，這既是現代人類社會的基本命題，也是現代以來的中國使命。
“希望的原理”這一展覽題目來自二戰后德國出版的哲學巨著《希望的原理》一書。作者恩斯特·布洛赫在1930 年代后半期德國的共產主義運動遭到了納粹鎮壓之后，逃到美國，并開始著手寫作《希望的原理》。他之所以思考“未來的哲學”，正是因為他的國家和他自己都正處于沒有“未來”的狀況之下。對作者而言，烏托邦不是不可能實現的理想，而是可以激發變革的現代表達。布洛赫相信過去與未來中飽含可被開發的潛質。從過去獲得的遺產不是一種固定的傳統，而是未被釋放出的可提供希望的內容。
“希望的原理”這個展覽帶著自我反思的視角，回應政治話語、科技意識形態、資本力量和陳腐的現實對未來想象的劫持和對理想主義的囚禁。“希望的原理”著力于拓展希望的重重光譜，喚起人直面現實的勇氣，確立起堅持不懈地學習希望的自覺。我們應該更自由地想象未來生活世界的形式和內容的能動性，展示人在其中的位置，更積極地展望變革。將對未來的想象作為一種載體，促成新共識的形成。唯有自覺地致力于創造新世界的想象，全力地落實這些想象，并保持長距離的行動意識，以挫折和失敗為底色來構想變革的計劃，才能源源不斷地煥發出不拘一格的活力。
自2017年以來，中間美術館一直在發展兩條并行的工作線索。一條是從當下的立足點回望中國當代藝術的歷史進程，帶著深入藝術現場實踐所產生的經驗、問題意識與困惑，去理清藝術現象背后的歷史動因，以形成更貼切地描述中國當代藝術脈絡的敘述方式與理論視野。另一條從未間斷過的線索是把握今時今日重要的議題，以展覽和學術研討等方式去觸碰這些議題，介入討論。美術館作為一個激發討論和思考的公共領域的職能，通過這些項目充分發揮出來。這也是當代藝術機構作為當代文化參與者所應肩負的責任。
從“自我批評”“想象·主流價值”“快樂的人們”“忍不住轉身”等展覽，“中國作為問題”系列講座和出版，到“希望的原理”，這些項目所提出的議題都是來自現實世界的刺激。它們互相關聯，同時勾連多條線索。盡管議題和角度不一，但其中的根本關涉是一致的：我們要更深刻地切入到我們的現實與生存境遇之中，嚴守異議與爭辯的空間。種種復雜的關系與狀況既是我們的挑戰，也是我們的資源。所有偉大的文學和藝術作品都同時包含深刻的道德性和政治性，包括對更為合理的社會制度的憧憬，自然也包含了對現實生活的強有力的批判。展覽與機構實踐也應該具有同樣的精神高度。廣義的政治在生活中無處不在，影響到我們對存在意義的最深層次的思考，也是構成這種思考的一個重要依據。對于這種更為寬泛的政治，當代藝術和當代藝術機構的實踐是無法回避，也決不應該回避的。而直面這種政治，也應該是以藝術和藝術機構的態度和方式去展開。這就是我們這些展覽所力圖去達到的目標。
本次展覽由中間美術館的館長、藝術史家盧迎華和上海大學文化研究系系主任、文化研究學者羅小茗擔任總策劃，由中間美術館的研究與策展團隊成員黃文瓏、周博雅、朱思宇與館外的特邀年輕策展人梁丑娃、印帥、張理耕合作策展。工作團隊既從展覽的主題出發去搜索相關的作品，也通過作品的發現來推進主題的深化。四組策展人分別從被邊緣化的未來圖景（印帥）、“未來”概念與人的能動性（黃文瓏，朱思宇）、面向數據治理的生存戰略（張理耕）和科技與人類情感（梁丑娃，周博雅）這四個角度展開討論。通過這個展覽，我們希望培養自己與同仁們一種直面人生與世界的勇氣，有所擔當，追求對生命意義更內在和更根本的答案。唯有如此，我們才能保持人的精神的獨立，拓展人的存在的豐富可能，不被特定的現實隨意操弄，在看似的絕境中練習希望，在孜孜不倦中開辟另一個世界。
